A ficção científica: o enunciador hiperperceptivo e a viagem do ponto de vista na referenciação

A ficção científica é um gênero literário que se espalhou mundo afora devido, entre outros motivos, à sua popularidade; as narrativas contêm personagens exóticos e intrigas fantásticas. É considerada, contudo, pelo círculo de eruditos e críticos, uma literatura “menor”, mas, para os linguistas do discurso, seus atributos “estéticos” ficam em segundo plano. A teoria dos pontos de vista (PDV), por exemplo, pode contribuir para uma melhor avaliação do gênero. O presente artigo tem como ambição estudar enunciativamente esse gênero literário. Em primeiro lugar, falaremos sobre estudos da narratologia, para marcar o lugar da ficção científica (ou fc) no universo das narrativas. Em segundo lugar, falaremos sobre as noções e notações da teoria PDV dentro do estudo narratológico para acionar uma análise dialógica do discurso literário. Em terceiro lugar, analisaremos um fragmento da narrativa Duna, de Frank Herbert, em sua versão para português brasileiro (2017). Ao final, propomos que os “superpoderes” dos personagens nesse gênero podem ser explicados linguisticamente.

PALAVRAS-CHAVE:
Ficção científica; Narrativa; Ponto de vista; Superpoderes

Ponto de Vista (PDV)	Expressão de subjetividade das instâncias enunciativas através do dito (locuções) e do não dito (modalizações).
L1 (narrador)	A maiúscula “L”, seguida do algarismo “1”, diz respeito ao locutor-narrador que corresponde ao Locutor Primeiro. Reconhecido como gestor dialógico dos PDV dos enunciadores. Ele opera o deslizamento do centro de perspectiva do sujeito modal (imputação).
E1 (centro de visão e foco do narrador)	A maiúscula “E”, seguida do algarismo “1”, diz respeito ao Enunciador Primeiro, que corresponde ao centro de perspectiva cuja expressão é o PDV (expressão da subjetividade de L1).
L1/E1, l2/e2, l3/e3 etc.	A barra oblíqua “/” simboliza o sincretismo (ou coincidência, ou sincronia) entre L1 e E1, isto é, L1/E1. Também servirá para representar a consonância entre l2/e2, l3/e3 etc.
l2, l3 etc. (locutores segundos, terceiros etc.)	A minúscula “l”, seguida de algarismos variáveis (l2, l3 etc.) simboliza os locutores distintos do primeiro. São vocalizados por verbos dicendi ou por sinais polifônicos (hífen, aspas etc.).
e2, e3 etc. (enunciadores segundos, terceiros etc.)	A minúscula “e”, seguida de algarismos variáveis (e2, e3 etc.) simbolizam os enunciadores. São centros de perspectiva por excelência. Não sendo expressos de forma dita (verbos locutórios), podem se manifestar de forma não dita por meio de modalizadores (como os advérbios discursivos).
Responsabilidade Enunciativa (RE)	· Quem diz se responsabiliza pelo que diz. Existem duas RE: uma RE integral e uma RE limitada. A RE integral diz respeito à assunção do conteúdo proposicional, presente no enunciado, por L1/E1. Ele assume a integralidade desse conteúdo por sua conta e risco. É dita. É o compromisso do que o Locutor Primeiro diz com o que está dizendo (ex.: Eu digo X). A RE limitada ocorre pelo fenômeno de imputação (atribuir um PDV a um l2/e2) de L1/E1. Por ser uma imputação de L1/E1, ela é dita por um locutor segundo e será uma RE, porém limitada (ex.: Ele diz X).
Imputação	A imputação é o deslocamento - ou o deslizamento - do centro de perspectiva de uma instância enunciativa a outra;
quase-RE	A quase-RE é uma responsabilidade quase enunciativa, isto é, por não existir verbo locutório (ou qualquer sinal polifônico que assim o defina) o enunciador pode ser responsabilizado não pelo o que ele diz, mas pelo que pensa, sente ou vê (percepções sensoriais).

	Hipótese 1 RE de L1 (narrador)	Hipótese 2 RE de e2 (Hawat)	Hipótese 3 RE de e3 (Paul)
PDV do caminhar entrada de mansinho e suavemente	RE é de L1, ou seja, é um PDV do narrador da cena por mera descrição da ação e maneira como caminha Thufir.	Quase-RE para e2, isto é, um PDV de Thufir indicado pelos modalizadores adverbiais mansinho e suavemente.	Quase-RE para e3 em razão da característica do personagem e pelos modalizadores adverbiais mansinho e suavemente.

Situação heterodiegética modalizada	Situação dialogal entre Paul e Thufir
Thufir Hawat entrou de mansinho na sala de treinamento do Castelo Caladan, fechou a porta suavemente.	- Ouvi você chegar pelo corredor - disse Paul.- E ouvi você abrir a porta. - Os sons que produzo podem ser imitados. - Eu saberia a diferença.

Advérbios de modo referidos: mansinho e suavemente.	Verbos sensoriais referentes: ouvi e saberia.

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Fragmento 1	Thufir Hawat entrou de mansinho na sala de treinamento do Castelo Caladan, fechou a porta suavemente. Ficou parado ali um momento, sentindo-se velho, cansado e surrado pelas intempéries. Sua perna esquerda doía no ponto em que o haviam ferido uma vez, a serviço do Velho Duque. Três gerações deles agora, pensou.
Fragmento 2	Olhou para o outro lado do recinto iluminado pela luz do meio-dia que, aos borbotões, atravessava as claraboias, e viu o menino sentado de costas para a porta, absorto em documentos e mapas espalhados sobre uma mesa. Quantas vezes terei de dizer ao garoto para não se sentar de costas para a porta? Hawat limpou a garganta.
Fragmento 3	- Ouvi você chegar pelo corredor - disse Paul. - E ouvi você abrir a porta. - Os sons que produzo podem ser imitados. - Eu saberia a diferença. É bem possível, Hawat pensou.