A sintaxe dos corpos compósitos: agência e transformação na iconografia das tangas cerâmicas marajoara

Este artigo explora certos aspectos estilísticos e iconográficos das tangas cerâmicas marajoara, adentrando na seara da corporalidade, especialmente nas noções de composição, transformação e fabricação corporal. O recorte da categoria ‘tanga’ visa a destrinchar alguns dos aspectos relativos ao regime de figuração marajoara, sobretudo no que diz respeito às formas de materialização de princípios cosmológicos relacionados à fabricação, à composição e à transformabilidade dos corpos. Neste sentido, a iconografia destes objetos mostra corpos compósitos elaborados por meio da integração de uma miríade de seres e de suas partes anatômicas, assim como pelo uso de recursos gráficos que, possivelmente, indicam transformações corpóreas. Essa sintaxe dos corpos compósitos, desse modo, pode ser um ponto crucial para se pensar o papel das tangas e, com isso, sugere-se que elas fabricavam corpos e pessoas multicompostos.

Palavras-chave
Materialidade; Corporalidade; Regimes de figuração; Fase Marajoara; Iconografia

Autoria

Emerson Nobre da Silva Autor para correspondência: Emerson Nobre da Silva. Universidade de São Paulo. Museu de Arqueologia e Etnologia. Av. Prof AlmeidaPrado, 1466. São Paulo, SP, Brasil. CEP 05508-070 (emersonnobre@usp.br).

Universidade de São Paulo. Museu de Arqueologia e Etnologia. São Paulo, São Paulo, BrasilUniversidade de São PauloBrasilSão Paulo, São Paulo, BrasilUniversidade de São Paulo. Museu de Arqueologia e Etnologia. São Paulo, São Paulo, Brasil

https://orcid.org/0000-0002-4309-4065

Autor para correspondência: Emerson Nobre da Silva. Universidade de São Paulo. Museu de Arqueologia e Etnologia. Av. Prof AlmeidaPrado, 1466. São Paulo, SP, Brasil. CEP 05508-070 (emersonnobre@usp.br).

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Figuras

Figuras (12)

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Figura 1
Aspectos relacionados à variabilidade das tangas em relação a morfologia, dimensões, cores e forma de tratar a sua superfície, isto é, com grafismos ou apenas engobo: B-O) variabilidade de tamanhos, cores e formas de trabalhar a superfície das tangas, seja com grafismos, seja apenas engobo. Fontes: acervos do Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de São Paulo, São Paulo (B, C, D, F, H, I, J, L, M), do Museu do Estado de Pernambuco, Recife (E, G), do Museu Paraense Emílio Goeldi, Belém (O), e do Museu Nacional, Rio de Janeiro (N).

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Figura 2
Campos gráficos mais recorrentes das tangas.

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Figura
Padrão mais recorrente na banda 1 e suas variantes, acervo do Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de São Paulo, São Paulo.

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Figura 4
Variação dos padrões gráficos da segunda banda, acervos do Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de São Paulo, São Paulo (A e F), do Museu Nacional, Rio de Janeiro (B, C, E, G e H), do American Museum of Natural History, Nova Iorque (D), e do Museu Paraense Emílio Goeldi, Belém (I). Ilustração do autor.

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Figura 5
Tipos mais recorrentes de divisões estruturais do painel gráfico: A) estruturado a partir de painéis verticais; B) estruturado a partir da disposição de elementos gráficos sobre um eixo virtual; (C) estruturado em espaços semelhantes e alternados e preenchido com elementos gráficos semelhantes. Ilustração do autor.

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Figura 6
Figurações do ser sauromorfo em técnicas diversas na cerâmica marajoara: A) ser sauromorfo figurado desde uma forma mais realista até a sua simplicação mais elementar; B) ser sauromorfo figurado de forma modelada em urna funerária com decoração excisa, acervo do University Museum; C) figuração do ser sauromorfo de forma excisa e com retoque de pintura vermelha em urna funerária, acervo do Sistema Integrado de Museus e Memoriais/Secretaria de Estado de Cultura do Pará, Belém. Fontes: Schaan (1997)Schaan, D. P. (1997). A linguagem iconográfica da cerâmica marajoara: um estudo da arte pré-histórica da Ilha de Marajó, Brasil (400-1300 AD). Porto Alegre: Edipuc. (A); Palmatary (1950)Palmatary, H. C. (1950). The pottery of Marajó Island, Brazil. Transactions of the American Philosophical Society, 39(3), 261-470. (B); Nobre (2017, pp. 134-135).

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Figura 7
Seres que aludem a sauros e a suas características estruturais, como corpo simetricamente duplicado, membros ‘abertos’ e corpo losangular, acervos do Museu Nacional, Rio de Janeiro (A e F), da antiga coleção do Instituto Cultural Banco Santos, São Paulo (B), do Museu Paraense Emílio Goeldi, Belém (C), e da coleção Oliveira, Museu do Estado do Pernambuco, Recife (D).

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Figura 8
Figurações de ser abrangendo característica tanto serpentilínea quanto pisciforme, chamado aqui de peixe-serpentilíneo: A) detalhe destacando motivo que alude à figura mais icônica do peixe-serpentilíneo em uma urna funerária, acervo do University Museum; B) motivos aludindo ao peixe-serpentilíneo em tangas, acervo do Museu Nacional, Rio de Janeiro; C) motivos ‘pirâmide escalonada’ referentes à cabeça do ser serpentilíneo, elaborados tanto de maneira mais icônica, como visto em 1 a 4, quanto de forma simplificada, conforme 5 e 6, nos quais são observados degraus invertidos para o interior, de modo a criar uma figura de T em negativo.

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Figura 9
Seres com características felínicas compostas a partir do encaixe recursivo de figuras de sauros, de forma bidimensional nos grafismos das tangas, e modeladas em apliques de uma urna funerária: A e B) pequenas faces compostas pelo encaixe de figuras sauromorfas em tangas, acervo do Museu do Estado de Pernambuco, Recife; C, D e F) faces com características felínicas em grafismo de uma tanga e em aplique de urna funerária, acervos do Museu Paraense Emílio Goeldi, Belém (C), e da antiga Coleção Barbier Mueller (E).

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Figura 10
Composição das faces exibidas no painel gráfico: A) detalhes das características anatômicas destas faces, nas quais são destacados os olhos, o nariz, a boca e as orelhas; B) detalhes de faces cujas partes anatômicas são compostas por seres diversos. Observe-se que o nariz, o bigode e a boca são compostos por seres sauromorfos, enquanto os olhos são compostos por pequenas faces felínicas que, por seu turno, são compostas por seres sauromorfos.

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Figura 11
Diferentes tipos de transformações vistas nos diferentes campos das tangas, nos quais se observam figuras de faces compostas a partir do recorte e enquadramento dos padrões: A) faces compostas no painel gráfico do enquadramento do padrão virtual: 1 - tanga do acervo do Museu Nacional, Rio de Janeiro; 2 - rollout hipotético do padrão allover virtual; 3 - motivo com figura do peixe-serpentilíneo que é repetido lateralmente por meio da reflexão; 4 - face exibida no painel gráfico da tanga na qual se observam olhos, nariz e boca; 5 - face distinta observada no rollout hipotético do padrão; B) faces observadas nos padrões da banda 2; C) faces sugeridas no padrão da banda 2 por meio do enquadramento de certas áreas.

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Figura 12
Imagem composta por figuras semelhantes em multiescala. Destaque para o ser sauromorfo, no qual pequenas faces indicam sua cabeça e, a partir de sua reflexão, seu dorso.

Figura 1 Aspectos relacionados à variabilidade das tangas em relação a morfologia, dimensões, cores e forma de tratar a sua superfície, isto é, com grafismos ou apenas engobo: B-O) variabilidade de tamanhos, cores e formas de trabalhar a superfície das tangas, seja com grafismos, seja apenas engobo. Fontes: acervos do Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de São Paulo, São Paulo (B, C, D, F, H, I, J, L, M), do Museu do Estado de Pernambuco, Recife (E, G), do Museu Paraense Emílio Goeldi, Belém (O), e do Museu Nacional, Rio de Janeiro (N).

Fotos: Emerson Nobre (2017)Nobre, E. (2017). Objetos e imagens no Marajó antigo: agência e transformação na iconografia das tangas cerâmicas (Dissertação de mestrado). Museu de Arqueologia e Etnologia, Universidade de São Paulo, São Paulo..

Figura 2 Campos gráficos mais recorrentes das tangas.

Fonte: Nobre (2017, p. 122)Nobre, E. (2017). Objetos e imagens no Marajó antigo: agência e transformação na iconografia das tangas cerâmicas (Dissertação de mestrado). Museu de Arqueologia e Etnologia, Universidade de São Paulo, São Paulo..

Figura Padrão mais recorrente na banda 1 e suas variantes, acervo do Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de São Paulo, São Paulo.

Fonte: Nobre (2017, p. 123)Nobre, E. (2017). Objetos e imagens no Marajó antigo: agência e transformação na iconografia das tangas cerâmicas (Dissertação de mestrado). Museu de Arqueologia e Etnologia, Universidade de São Paulo, São Paulo..

Figura 4 Variação dos padrões gráficos da segunda banda, acervos do Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de São Paulo, São Paulo (A e F), do Museu Nacional, Rio de Janeiro (B, C, E, G e H), do American Museum of Natural History, Nova Iorque (D), e do Museu Paraense Emílio Goeldi, Belém (I). Ilustração do autor.

Fontes: Palmatary (1950)Palmatary, H. C. (1950). The pottery of Marajó Island, Brazil. Transactions of the American Philosophical Society, 39(3), 261-470. (A-G); Netto (1885)Netto, L. (1885). Investigações sobre a archeologia brazileira (Vol. 6). Archivos do Museu Nacional do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. (H); Nobre (2017, pp. 125, 127, 126)Nobre, E. (2017). Objetos e imagens no Marajó antigo: agência e transformação na iconografia das tangas cerâmicas (Dissertação de mestrado). Museu de Arqueologia e Etnologia, Universidade de São Paulo, São Paulo..

Figura 5 Tipos mais recorrentes de divisões estruturais do painel gráfico: A) estruturado a partir de painéis verticais; B) estruturado a partir da disposição de elementos gráficos sobre um eixo virtual; (C) estruturado em espaços semelhantes e alternados e preenchido com elementos gráficos semelhantes. Ilustração do autor.

Fonte: Nobre (2017, pp. 128)Nobre, E. (2017). Objetos e imagens no Marajó antigo: agência e transformação na iconografia das tangas cerâmicas (Dissertação de mestrado). Museu de Arqueologia e Etnologia, Universidade de São Paulo, São Paulo. (A e B).

Figura 6 Figurações do ser sauromorfo em técnicas diversas na cerâmica marajoara: A) ser sauromorfo figurado desde uma forma mais realista até a sua simplicação mais elementar; B) ser sauromorfo figurado de forma modelada em urna funerária com decoração excisa, acervo do University Museum; C) figuração do ser sauromorfo de forma excisa e com retoque de pintura vermelha em urna funerária, acervo do Sistema Integrado de Museus e Memoriais/Secretaria de Estado de Cultura do Pará, Belém. Fontes: Schaan (1997)Schaan, D. P. (1997). A linguagem iconográfica da cerâmica marajoara: um estudo da arte pré-histórica da Ilha de Marajó, Brasil (400-1300 AD). Porto Alegre: Edipuc. (A); Palmatary (1950)Palmatary, H. C. (1950). The pottery of Marajó Island, Brazil. Transactions of the American Philosophical Society, 39(3), 261-470. (B); Nobre (2017, pp. 134-135).

Foto: Armando Queiróz.

Figura 7 Seres que aludem a sauros e a suas características estruturais, como corpo simetricamente duplicado, membros ‘abertos’ e corpo losangular, acervos do Museu Nacional, Rio de Janeiro (A e F), da antiga coleção do Instituto Cultural Banco Santos, São Paulo (B), do Museu Paraense Emílio Goeldi, Belém (C), e da coleção Oliveira, Museu do Estado do Pernambuco, Recife (D).

Fonte: Nobre (2017, p. 137)Nobre, E. (2017). Objetos e imagens no Marajó antigo: agência e transformação na iconografia das tangas cerâmicas (Dissertação de mestrado). Museu de Arqueologia e Etnologia, Universidade de São Paulo, São Paulo..

Figura 8 Figurações de ser abrangendo característica tanto serpentilínea quanto pisciforme, chamado aqui de peixe-serpentilíneo: A) detalhe destacando motivo que alude à figura mais icônica do peixe-serpentilíneo em uma urna funerária, acervo do University Museum; B) motivos aludindo ao peixe-serpentilíneo em tangas, acervo do Museu Nacional, Rio de Janeiro; C) motivos ‘pirâmide escalonada’ referentes à cabeça do ser serpentilíneo, elaborados tanto de maneira mais icônica, como visto em 1 a 4, quanto de forma simplificada, conforme 5 e 6, nos quais são observados degraus invertidos para o interior, de modo a criar uma figura de T em negativo.

Fontes: Palmatary (1950)Palmatary, H. C. (1950). The pottery of Marajó Island, Brazil. Transactions of the American Philosophical Society, 39(3), 261-470. (A); Nobre (2017, pp. 139-140).

Figura 9 Seres com características felínicas compostas a partir do encaixe recursivo de figuras de sauros, de forma bidimensional nos grafismos das tangas, e modeladas em apliques de uma urna funerária: A e B) pequenas faces compostas pelo encaixe de figuras sauromorfas em tangas, acervo do Museu do Estado de Pernambuco, Recife; C, D e F) faces com características felínicas em grafismo de uma tanga e em aplique de urna funerária, acervos do Museu Paraense Emílio Goeldi, Belém (C), e da antiga Coleção Barbier Mueller (E).

Fontes: Young-Sánchez e Schaan (2011)Young-Sánchez, M., & Schaan, D. (2011). Marajó: ancient ceramics from the mouth of the Amazon. Denver: Denver Art Museum.; Nobre (2017, p. 153, 155)Nobre, E. (2017). Objetos e imagens no Marajó antigo: agência e transformação na iconografia das tangas cerâmicas (Dissertação de mestrado). Museu de Arqueologia e Etnologia, Universidade de São Paulo, São Paulo..

Figura 10 Composição das faces exibidas no painel gráfico: A) detalhes das características anatômicas destas faces, nas quais são destacados os olhos, o nariz, a boca e as orelhas; B) detalhes de faces cujas partes anatômicas são compostas por seres diversos. Observe-se que o nariz, o bigode e a boca são compostos por seres sauromorfos, enquanto os olhos são compostos por pequenas faces felínicas que, por seu turno, são compostas por seres sauromorfos.

Fonte: Nobre (2017, pp. 159, 162)Nobre, E. (2017). Objetos e imagens no Marajó antigo: agência e transformação na iconografia das tangas cerâmicas (Dissertação de mestrado). Museu de Arqueologia e Etnologia, Universidade de São Paulo, São Paulo..

Figura 11 Diferentes tipos de transformações vistas nos diferentes campos das tangas, nos quais se observam figuras de faces compostas a partir do recorte e enquadramento dos padrões: A) faces compostas no painel gráfico do enquadramento do padrão virtual: 1 - tanga do acervo do Museu Nacional, Rio de Janeiro; 2 - rollout hipotético do padrão allover virtual; 3 - motivo com figura do peixe-serpentilíneo que é repetido lateralmente por meio da reflexão; 4 - face exibida no painel gráfico da tanga na qual se observam olhos, nariz e boca; 5 - face distinta observada no rollout hipotético do padrão; B) faces observadas nos padrões da banda 2; C) faces sugeridas no padrão da banda 2 por meio do enquadramento de certas áreas.

Fonte: Nobre (2017, pp. 158, 165, 190)Nobre, E. (2017). Objetos e imagens no Marajó antigo: agência e transformação na iconografia das tangas cerâmicas (Dissertação de mestrado). Museu de Arqueologia e Etnologia, Universidade de São Paulo, São Paulo..

Figura 12 Imagem composta por figuras semelhantes em multiescala. Destaque para o ser sauromorfo, no qual pequenas faces indicam sua cabeça e, a partir de sua reflexão, seu dorso.

Fonte: Nobre (2017, p.166)Nobre, E. (2017). Objetos e imagens no Marajó antigo: agência e transformação na iconografia das tangas cerâmicas (Dissertação de mestrado). Museu de Arqueologia e Etnologia, Universidade de São Paulo, São Paulo..

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[1] Autor para correspondência: Emerson Nobre da Silva. Universidade de São Paulo. Museu de Arqueologia e Etnologia. Av. Prof AlmeidaPrado, 1466. São Paulo, SP, Brasil. CEP 05508-070 (emersonnobre@usp.br).